Le film algérien La Mère de tous les mensonges, réalisé par Asmae El Moudir, n’a pas été retenu dans la course aux Oscars 2024, malgré les espoirs qu’il avait suscités. Selon Le360, cette non-nomination s’explique par plusieurs facteurs liés à la stratégie de promotion et aux contraintes du processus de sélection.
Le long-métrage, qui mêle documentaire et fiction pour explorer les non-dits familiaux et les traumatismes de la guerre civile algérienne, avait été choisi comme représentant officiel de l’Algérie dans la catégorie du meilleur film international. Cependant, le comité des Oscars, composé de membres de l’Academy of Motion Picture Arts and Sciences, n’a pas retenu le film parmi les quinze présélectionnés, puis parmi les cinq finalistes. Un revers qui interroge sur les mécanismes de reconnaissance du cinéma algérien à l’étranger.
Un processus de sélection exigeant
Pourtant, selon Le360, le film a pâti d’un manque de visibilité lors des phases décisives. Les membres de l’Académie, souvent submergés par le nombre de productions en compétition, privilégient les films ayant bénéficié d’une campagne de promotion agressive, incluant des projections ciblées, des rencontres avec les votants et une présence médiatique soutenue. Or, les moyens financiers et logistiques limités des productions algériennes rendent difficile une telle stratégie.
Un cinéma algérien en quête de rayonnement
Cette situation reflète un écosystème cinématographique fragilisé par des financements publics insuffisants, une distribution locale en difficulté et une faible internationalisation des œuvres. Les réalisateurs algériens doivent souvent compter sur des coproductions étrangères ou des festivals pour gagner en visibilité. La Mère de tous les mensonges, produit en partie par des partenaires marocains et français, illustre cette dépendance aux réseaux extérieurs.
Des atouts malgré tout
Le succès critique du film souligne aussi l’émergence d’une nouvelle génération de cinéastes algériens, déterminés à aborder des thèmes historiques et sociaux avec une approche contemporaine. La Mère de tous les mensonges s’inscrit dans cette lignée, tout comme Héliopolis de Djaâfar Gacem ou Les Bienheureux de Sofia Djama, qui ont également exploré les séquelles de la décennie noire.
Quelles leçons pour l’avenir ?
Par ailleurs, la diversification des plateformes de diffusion pourrait offrir une alternative aux circuits traditionnels. Des services comme Netflix ou Amazon Prime, qui investissent dans le cinéma africain, pourraient servir de tremplin pour une meilleure exposition. Papicha, par exemple, avait bénéficié d’une sortie sur Netflix après son passage en festivals, ce qui avait élargi son audience.
Enfin, l’Algérie gagnerait à renforcer sa présence dans les festivals majeurs, non seulement comme invitée, mais aussi en tant qu’organisatrice d’événements cinématographiques. Le Festival international du film d’Alger (FIFA), malgré ses difficultés, reste un outil potentiel pour mettre en avant la production locale et attirer des professionnels étrangers.